{"id":2586,"date":"2021-04-23T11:37:18","date_gmt":"2021-04-23T14:37:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=2586"},"modified":"2021-07-21T11:49:18","modified_gmt":"2021-07-21T14:49:18","slug":"los-salones-de-los-anos-treinta-en-el-museo-provincial-primer-salon-de-bellas-artes-de-cordoba-1933","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=2586","title":{"rendered":"Los salones de los a\u00f1os treinta en el Museo Provincial: \u201cPrimer Sal\u00f3n de Bellas Artes de C\u00f3rdoba\u201d (1933)"},"content":{"rendered":"

En noviembre de 1933 se inaugura en el Museo Provincial el \u201cPrimer Sal\u00f3n de Bellas Artes\u201d organizado por la Comisi\u00f3n Provincial de Bellas Artes [en adelante CPBA]. Aunque en rigor no es el primer sal\u00f3n oficial realizado en C\u00f3rdoba -correspondiendo ese lugar al Sal\u00f3n de 1916- la denominaci\u00f3n procura afirmar la novedad de la iniciativa, gesto que vemos repetirse en la escena art\u00edstica cordobesa en otras oportunidades. Al margen de ello, el certamen constituye una ambiciosa apuesta art\u00edstica de alcance nacional que logra captar la atenci\u00f3n de los artistas, evidenciada en la cantidad de env\u00edos de obras. En paralelo al Sal\u00f3n, la comisi\u00f3n organiza una exposici\u00f3n individual del escultor Alberto Lagos en una de las salas del museo. Con motivo del sal\u00f3n es editado un cat\u00e1logo en el cual se reproduce el reglamento del certamen y el listado completo de las obras y artistas participantes de la exposici\u00f3n.<\/p>\n

La organizaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

La realizaci\u00f3n del sal\u00f3n responde a una iniciativa de car\u00e1cter oficial impulsada por la CPBA presidida por el arquitecto Jaime Roca. La misma es considerada novedosa en relaci\u00f3n a la participaci\u00f3n activa del gobierno provincial que -a trav\u00e9s de la comisi\u00f3n- encara la organizaci\u00f3n del evento. Desde la CPBA se encaran gestiones en diversos \u00e1mbitos p\u00fablicos y privados, inclusive fuera de la \u00f3rbita provincial, para obtener fondos para la adquisici\u00f3n de obras. Los resultados en el \u00e1mbito p\u00fablico son diversos: el presidente de la rep\u00fablica, Julio A. Roca, ofrece la donaci\u00f3n de una medalla de oro y la suma de quinientos pesos; por su parte, el presidente de la C\u00e1mara de Diputados de la Naci\u00f3n, Juan Cafferata, se compromete con un aporte de dinero similar; desde el gobierno provincial se acuerda la suma de tres mil pesos \u2013luego reducida a dos mil pesos- y la donaci\u00f3n de un objeto art\u00edstico destinado a los premios; las c\u00e1maras legislativas provinciales se comprometen a un aporte de quinientos pesos cada una y la municipalidad que inicialmente promete una contribuci\u00f3n de ese mismo monto, lo reduce finalmente a trescientos pesos.<\/p>\n

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C\u00f3rdoba, 22\/11\/1933<\/p><\/div>\n

E<\/strong>l jurado <\/strong><\/p>\n

Seg\u00fan lo establece el reglamento el jurado est\u00e1 integrado por cinco miembros, dos designados por los expositores (Antonio Pedone, Dir. Museo Provincial y Francisco Vidal, Dir. Academia Provincial de Bellas Artes) y tres por la CPBA (el arquitecto Jaime Roca, el pintor Carlos Camilloni y el escultor Alberto Lagos) y tiene a su cargo la admisi\u00f3n de las obras para ser exhibidas, su colocaci\u00f3n en el sal\u00f3n y la selecci\u00f3n para las adquisiciones cuyo destino final es la colecci\u00f3n del Museo Provincial. Si bien en el reglamento no se establecen premios, a medida que se van confirmando las donaciones se instituyen dos premios \u00fanicos: la medalla de oro donada por el presidente de la rep\u00fablica y un objeto art\u00edstico del gobernador de la provincia, los que son otorgados respectivamente al escultor Gonzalo Leguizam\u00f3n Pondal por su obra Flor ind\u00edgena<\/em> y al pintor cordob\u00e9s Edelmiro Lescano Ceballos, por un su \u00f3leo Retrato de ni\u00f1o<\/em>. Estos premios no constituyen adquisiciones, por lo cual las obras no se integran al acervo del museo.<\/p>\n

La inauguraci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Pospuesta en dos oportunidades finalmente la inauguraci\u00f3n se realiza el 21 de noviembre. En parte la demora obedece a la importante cantidad de obras recibidas y al problema de espacio que esto genera en las reducidas salas del museo. En ese sentido el \u00e9xito de convocatoria del sal\u00f3n actualiza los pedidos de ampliaci\u00f3n del edificio del museo que vienen siendo tratados desde mediados de a\u00f1o.<\/p>\n

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El Pa\u00eds, 22\/11\/1933<\/p><\/div>\n

Seg\u00fan lo establece el reglamento se receptan hasta dos obras por participante. En total son recibidas alrededor de 300 obras, un n\u00famero m\u00e1s que significativo que adem\u00e1s demanda un importante trabajo de selecci\u00f3n por parte del jurado. Finalizada la labor de aquel cuerpo quedan en cat\u00e1logo 172 obras, enviadas por 125 artistas. A este n\u00famero se suman las que integran la exposici\u00f3n individual de Alberto Lagos, llegando a la cantidad de 189 obras que la prensa publicita.  <\/p>\n

En cuanto a la procedencia de los expositores la presencia de artistas porte\u00f1os supera de manera abrumadora y deja muy lejos a los cordobeses. La diferencia en la representaci\u00f3n puede explicarse por las condiciones que impone el reglamento que, por una parte, impide la admisi\u00f3n de obras que han sido expuestas en C\u00f3rdoba previamente, mientras que, por la otra, acepta obras exhibidas en el Sal\u00f3n Nacional de Bellas Artes que se realiza en septiembre. Estas disposiciones hacen que en la pr\u00e1ctica varias de las piezas sean conocidas ya por la cr\u00edtica y un p\u00fablico m\u00e1s especializado, aspecto se\u00f1alado en varias oportunidades en la prensa.    <\/p>\n

El acto de inauguraci\u00f3n tiene lugar a las 18.30 hs. en el local del museo, contando con la presencia de representantes de diferentes instituciones. Asisten el gobernador, Dr. Pedro J. Fr\u00edas, el intendente municipal, Dr. David Caro, el rector de la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba, Dr. Sofanor Novillo Corval\u00e1n, el ministro de gobierno, Dr. Carlos Agulla, el secretario de la gobernaci\u00f3n, Manuel Villada Ach\u00e1val, el obispo diocesano, Monse\u00f1or Lafitte, el presidente de la CPBA, Arq. Jaime Roca, el director del Museo Provincial, Antonio Pedone, el escultor invitado Alberto Lagos, el pintor Carlos Camilloni, entre otros. Dos discursos son pronunciados: en primer lugar, toma la palabra el ministro Carlos Agulla, cuyo anuncio central es la creaci\u00f3n del \u201cAteneo Provincial\u201d, instituci\u00f3n que funcionar\u00e1 en la sede de la Escuela Olmos, concentrando a las diferentes academias provinciales y a las principales instituciones culturales -la CPBA, la Biblioteca P\u00fablica, el Archivo General de la Provincia, entre las instituciones existentes- y ofreciendo un espacio para conferencias y reuniones para debatir temas de arte y ciencia. A continuaci\u00f3n, en representaci\u00f3n de la CPBA, pronuncia su discurso Jaime Roca que, refiri\u00e9ndose al sal\u00f3n pondera los beneficios que su concreci\u00f3n traen sobre la educaci\u00f3n art\u00edstica, haciendo foco en su importancia para la vida art\u00edstica en sentido amplio, es decir, como forma de motivaci\u00f3n para los artistas a trav\u00e9s de la competencia, a la vez que como mecanismo para generar un mercado de obras -fundamental para el sostenimiento de aquellos- y tambi\u00e9n, como medio de difusi\u00f3n del arte en el pueblo.<\/p>\n

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El Pa\u00eds, 22\/11\/1933<\/p><\/div>\n

En palabras de Roca:<\/strong><\/p>\n

\u201cEn el concepto moderno de la educaci\u00f3n art\u00edstica, una exposici\u00f3n como \u00e9sta tiene un doble valor que conviene destacar antes que nada, el valor de estimular la labor art\u00edstica, despertando la emulaci\u00f3n, propiciando el ambiente adecuado para la contemplaci\u00f3n y el juicio p\u00fablico. Por otro lado tiene una funci\u00f3n social al educar los sentimientos y el gusto popular a trav\u00e9s de la visi\u00f3n pura y elevada del arte, permitiendo conocer las obras de los mejores artistas del pa\u00eds. Dentro del campo program\u00e1tico de la cultura un Sal\u00f3n significa una escuela superior, abierta para el pueblo. [\u2026] Tenemos que crear un mercado para los trabajadores del esp\u00edritu si no queremos que ellos abandonen sus labores apremiados por las necesidades materiales de la vida.\u201d (\u201cSe inaugur\u00f3 el 1er.Sal\u00f3n de Bellas Artes\u201d, El Pa\u00eds<\/em>, 22\/11\/1933)<\/p>\n

Tambi\u00e9n se refiri\u00f3 a la diversidad de las tendencias est\u00e9ticas representadas, interpretada como propia de la \u201ctesitura del arte contempor\u00e1neo\u201d. A diferencia de otras naciones que ostentan sus propias escuelas, para Roca, no hay ninguna orientaci\u00f3n que pudiera ser considerada \u201coriginal\u201d en ese momento del arte argentino. En cuanto a las obras exhibidas, corresponden \u201cal n\u00facleo de artistas m\u00e1s calificados y moderados del pa\u00eds\u201d comenzando por la \u201cobra consagrada\u201d de Alberto Lagos, el artista invitado por la CPBA, y pasando \u201cpor una sucesi\u00f3n de escuelas en las que no faltan los \u2018ismos\u2019 m\u00e1s extremos volcados en estas tierras v\u00edrgenes en los \u00faltimos barcos llegados de Europa\u201d. Otros t\u00f3picos de su discurso son la dificultad de s\u00edntesis en la \u00e9poca actual y la crisis espiritual como condiciones para la creaci\u00f3n art\u00edstica, entre otros.<\/p>\n

El discurso de Roca revela las expectativas que existen sobre los efectos positivos que el sal\u00f3n puede arrojar sobre la vida cultural, como motorizador de diferentes procesos. Pero adem\u00e1s, algunas acciones nos dan una idea del impulso que se busca imprimir a la vida cultural. Por una parte, adem\u00e1s de la presencia de los representantes institucionales, un aspecto destacado es la asistencia del p\u00fablico a la inauguraci\u00f3n del sal\u00f3n, hecho significativo y subrayado por los organizadores y la prensa. El inter\u00e9s por difundir el sal\u00f3n y alentar a los visitantes a que lo recorran es acompa\u00f1ado por acciones tales como la extensi\u00f3n de los horarios de visita \u2013la exposici\u00f3n puede verse de lunes a domingo en tres intervalos horarios: de 10 a 12 hs., de18 a 20 hs. y de 22 a 24 hs.- y la gratuidad de la entrada habilita el acceso de un p\u00fablico amplio. Por otra parte, el sal\u00f3n es considerado una oportunidad para atraer a algunos de los cr\u00edticos de arte con mayor reconocimiento a nivel nacional. Adem\u00e1s de contar con la presencia de Jos\u00e9 Mar\u00eda Lozano Mouj\u00e1n, vinculado al diario La Prensa<\/em> -qui\u00e9n tambi\u00e9n participa como expositor-, est\u00e1 presente en C\u00f3rdoba Jos\u00e9 Le\u00f3n Pagano cr\u00edtico del diario La Naci\u00f3n<\/em> y Cayetano C\u00f3rdova Iturburu que desde los meses previos mantiene estrecho contacto con la escena cordobesa a trav\u00e9s de sus colaboraciones con el diario El Pa\u00eds<\/em>. Estas presencias no pasan desapercibidas en el \u00e1mbito local y funcionan como formas de jerarquizar el evento y colocarlo en el circuito art\u00edstico nacional.   <\/p>\n

Las adquisiciones<\/strong><\/p>\n

El d\u00eda de la inauguraci\u00f3n el jurado da a conocer la lista de 14 obras cuya adquisici\u00f3n recomienda. Entre ellas figuran: Familia<\/em> de Ana Weiss de Rossi, Paisaje<\/em> de F. Vechiolli, Composici\u00f3n<\/em> de Alfredo Bigatti, Paisaje<\/em> de los Gigantes<\/em> de Tapia, Figura<\/em> de Ram\u00f3n G\u00f3mez Cornet, Flores<\/em> de Raquel Forner, entre otras. A partir de ese primer recorte la CPBA negocia los precios con los artistas, teniendo como principal limitaci\u00f3n la suma recaudada que ronda en los siete mil pesos. Finalmente, son adquiridas un total de 12 obras: cinco \u00f3leos, tres grabados, dos esculturas, una tinta y una acuarela que son integradas a la colecci\u00f3n de arte del Museo Provincial.<\/p>\n

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Fecha de la Exposici\u00f3n<\/strong>: 21 de noviembre \/15 de diciembre de 1933<\/p>\n

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REFERENCIAS<\/span><\/h6>\n