{"id":2244,"date":"2016-07-27T10:46:31","date_gmt":"2016-07-27T13:46:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=2244"},"modified":"2019-10-31T11:08:07","modified_gmt":"2019-10-31T14:08:07","slug":"las-obras-de-los-becarios-figura-de-hector-valazza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=2244","title":{"rendered":"Las obras de los becarios: \u00abFigura\u00bb de H\u00e9ctor Valazza"},"content":{"rendered":"

La obra Figura<\/em> fue ejecutada en el marco del viaje europeo que emprendi\u00f3 H\u00e9ctor Valazza en car\u00e1cter de becario entre 1923-1927, probablemente en Berl\u00edn (Alemania), una de las \u00faltimas ciudades europeas visitadas por el escultor en su gira, que adem\u00e1s incluy\u00f3 ciudades espa\u00f1olas (\u00c1vila, Madrid), italianas (Florencia, San Gimignano) y la capital francesa.<\/span><\/p>\n

\"Vista

Vista interior del museo (1933)<\/p><\/div>\n

La obra arrib\u00f3 a C\u00f3rdoba entre los \u00faltimos meses de 1926 y los primeros de 1927, como parte de los compromisos asumidos por el escultor en su car\u00e1cter de becario (entre ellos, el deber\u00a0de\u00a0enviar\u00a0anualmente una obra destinada a la provincia). A diferencia de los env\u00edos previos del becario (Viejo avilense<\/em> y Mujer de \u00c1vila<\/em>), Figura<\/em> no fue exhibida p\u00fablicamente, ni mencionada en la prensa sino hasta la llegada del artista a la ciudad en julio de 1927, con motivo de lo cual La Voz del Interior<\/em> public\u00f3 una entrevista. All\u00ed se se\u00f1alaba que: \u00ab…. cumpliendo lo establecido por la ley respectiva creadora de las becas, Valazza envi\u00f3 un torso de mujer que no sabemos por qu\u00e9 causa no fue expuesto, estando a\u00fan en los s\u00f3tanos del Museo Provincial de Bellas Artes.\u00bb La nota fue acompa\u00f1ada por una reproducci\u00f3n de la obra Figura<\/em>, dedic\u00e1ndole adem\u00e1s algunas palabras cr\u00edticas al trabajo del artista, se\u00f1alando que: \u00ab\u00daltimamente su esp\u00edritu inquieto se sinti\u00f3 contagiado por las nuevas tendencias est\u00e9ticas y como fruto de ese contagio, su arte produjo un torso de mujer que acusa marcada inclinaci\u00f3n impresionista. A pesar de esta desviaci\u00f3n hacia lo falso y lo grotesco, es de esperar que esta \u00faltima obra de Valazza sea nomas un ensayo y que sus buenas cualidades de escultor no sean viciadas por la continuidad de nuevas ejecuciones similares.\u00bb<\/span><\/p>\n

\"VALAZZA

VALAZZA, H.,\u00a0Figura. 1925, yeso, 150 x 65 x 60 cm (Col. MEC)<\/p><\/div>\n

Para comprender el tono cr\u00edtico de aquellas l\u00edneas conviene revisar algunas particularidades de la Figura <\/em>(tambi\u00e9n mencionada en algunas fuentes como \u00abTorso de mujer\u00bb) as\u00ed como tambi\u00e9n de su contexto de producci\u00f3n y recepci\u00f3n. La obra representa una figura femenina que se encuentra arrodillada, con el torso levemente inclinado hacia adelante y la cabeza ladeada a su vez, acompa\u00f1ando el movimiento del torso, resultando en una singular torsi\u00f3n. A diferencia de las piezas enviadas previamente por el becario el torso no se inscribe dentro del g\u00e9nero del retrato en el sentido convencional, ya que el artista no demuestra la intenci\u00f3n de realizar un registro fiel del modelo, es decir, no se evidencia inter\u00e9s por captar su fisonom\u00eda. Se trata adem\u00e1s de una figura incompleta, en cuyo desarrollo tampoco se atiende a las proporciones est\u00e9ticas acordadas por el canon (por ej. los muslos tienen el mismo largo que el torso y la cabeza). Por otra parte, la superficie de la obra presenta una serie de marcas, a modo de \u00abhuellas\u00bb o \u00abrastros\u00bb que recuerdan el trabajo del artista sobre la materia. Por \u00faltimo, la figura presenta tambi\u00e9n ciertos rasgos de car\u00e1cter geometrizante. Es muy probable que esas caracter\u00edsticas hayan llamado la atenci\u00f3n del cronista inclin\u00e1ndolo a hablar del \u00abesp\u00edritu inquieto\u00bb del escultor \u00abcontagiado por las nuevas tendencias est\u00e9ticas\u00bb. Efectivamente, durante su recorrido europeo Valazza tuvo oportunidad de entrar en contacto con las producciones de ciertos artistas que, desde la d\u00e9cada del diez, ven\u00edan renovando el campo de la escultura en la escena art\u00edstica europea. Artistas como Alexandre Archipenko, Ossip Zadkine, Joseph Cs\u00e1ky, Constantin Brancusi, Jacques Lipschitz, entre otros, eran mencionados por el escultor cordob\u00e9s a su regreso a C\u00f3rdoba como parte de sus referencias est\u00e9ticas en escultura .
\n<\/span>Por otra parte, el arribo a C\u00f3rdoba del escultor y su obra se produjo en un clima muy particular generado, entre otras cosas, por la exposici\u00f3n de Emilio Pettoruti realizada en el Sal\u00f3n Fasce en los meses previos y la compra de la obra Bailarines<\/em> por el gobernador C\u00e1rcano; estos \u00a0eventos hab\u00edan despertado diversas reacciones, pero fundamentalmente hab\u00eda dado lugar a una polarizaci\u00f3n de opiniones entre quienes estaban a favor de la renovaci\u00f3n art\u00edstica a trav\u00e9s de las tendencias del arte nuevo y aquellos que expresaban su rechazo por considerarlo un arte superficial.
\n<\/span>M\u00e1s all\u00e1 de los primeros juicios, la Figura<\/em>\u00a0de Valazza fue objeto de diversos rescates y valoraciones a lo largo del tiempo, exhibi\u00e9ndose en diversas ocasiones. En 1978, en un interesante art\u00edculo acerca de la colecci\u00f3n del museo provincial de arte, el ex director del Museo Caraffa, V\u00edctor M. Infante, se\u00f1alaba que: \u00abLa escultura enviada por H\u00e9ctor Valazza desde Alemania en 1925 es de tal jerarqu\u00eda que merecer\u00eda ser vaciada en bronce o hierro. Cada a\u00f1o que pasa se la valora m\u00e1s (Valazza fue el autor del Monumento al General Paz, en la ciudad de Oncativo).\u00bb\u00a0<\/span><\/p>\n

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REFERENCIAS<\/span><\/h6>\n