{"id":1057,"date":"2014-10-23T12:25:41","date_gmt":"2014-10-23T15:25:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=1057"},"modified":"2016-04-27T14:41:59","modified_gmt":"2016-04-27T17:41:59","slug":"considerase-terminada-la-tarea-de-la-intervencion-al-museo-de-bellas-artes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=1057","title":{"rendered":"La intervenci\u00f3n al museo en la prensa (1956)"},"content":{"rendered":"

En septiembre de 1956 se da por concluida la intervenci\u00f3n al museo que hab\u00eda reca\u00eddo en Ernesto Soneira. Previamente al retorno de V\u00edctor Manuel Infante a la direcci\u00f3n, el interventor eleva un informe sobre lo actuado que, a pocos d\u00edas de su presentaci\u00f3n oficial, es publicado (con m\u00ednimos ajustes) en La Voz del Interior<\/em>.<\/span><\/p>\n

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Considerase terminada la tarea de la intervenci\u00f3n al Museo de Bellas Artes<\/strong>
\nHasta ayer no hab\u00eda sido posible establecer en poder de qui\u00e9n se encuentran treinta y un obras desaparecidas.
\nEl interventor en el Museo Provincial de Bellas Artes \u00abEmilio A. Caraffa\u00bb, don Ernesto Soneira, ha elevado al interventor en el Instituto de Artes Pl\u00e1sticas, Museos y Artesan\u00edas, Antonio Pedone, el informe sobre la tarea cumplida en el museo nombrado y considerando finalizada su actuaci\u00f3n, elev\u00f3 tambi\u00e9n su renuncia como interventor.<\/p>\n

El informe<\/span>
\nEl informe que dejamos citado expresa lo siguiente:
\n\u00abHabi\u00e9ndome hecho cargo de la Direcci\u00f3n ad-honorem del Museo Provincial de Bellas Artes Emilio A. Caraffa con fecha 18 de noviembre de 1955, c\u00fampleme elevar ante el se\u00f1or Interventor del Instituto de Artes Pl\u00e1sticas, Museos y Artesan\u00edas se\u00f1or D. Antonio Pedone y por su digno intermedio a quien corresponda, el siguiente informe.
\nDesde el primer instante de la intervenci\u00f3n se aboc\u00f3 al problema de la recuperaci\u00f3n de su acervo art\u00edstico, se cursaron notas a todas las Reparticiones de la provincia y en algunos casos hasta los dominios nacionales, con el fin de ubicar en los posible las obras de arte: se actu\u00f3 en esa forma casi indirecta en vista que en los archivos del Museo no exist\u00eda nada m\u00e1s que contados recibos. Adem\u00e1s, algunos eran simplemente manuscritos, sin sellos ni tampoco aclaraciones de firmas, y en algunos casos solamente se pod\u00eda uno guiar por incompletos inventarios anteriores, donde se anotaba simplemente \u00abpr\u00e9stamo a tal\u00bb Repartici\u00f3n, o a veces una orden de una subsecretario donde ped\u00eda el env\u00edo de obras para \u00abadornar\u00bb alguna sala mencionada por \u00e9l.<\/p>\n

Sigue la b\u00fasqueda<\/span>
\nCon estas y muchas m\u00e1s dificultades complejas se luch\u00f3 para localizar las obras diseminadas en distintos lugares. Se consigui\u00f3 un decreto de la Intervenci\u00f3n Federal, donde se autorizaba al Interventor del Museo para que retirara las obras, propiedad del mismo que a su criterio creyera necesario. Con esto se volvi\u00f3 a cursar notas a todas las reparticiones que se ten\u00eda alguna constancia que eran poseedores de obras de arte. Adem\u00e1s, ya se hab\u00edan visitado personalmente todas las oficinas de la Provincia, incluyendo despachos ministeriales e Intervenci\u00f3n Federal, lo mismo que se viaj\u00f3 a R\u00edo Cuarto para enterarse personalmente en que estado se encontraban las obras cedidas en pr\u00e9stamo al Museo Municipal.<\/p>\n

Otras actividades\u00a0<\/span>
\nMientras los expedientes donde se ped\u00edan el retorno de las obras segu\u00edan su curso, aqu\u00ed no se descuidaban otras tareas funcionales del Museo, se hizo pintar los muros expositores del mismo, y se exhibi\u00f3 una muestra de reproducciones de artistas contempor\u00e1neos ingleses, cedidas estas por el representante del The British Council, se\u00f1or R. G. C. Mc. Nab.
\nA los costados de esta muestra, en la sala, se ubic\u00f3 a los pintores post-impresionistas y en la otra a los modernos. Al mismo tiempo se ten\u00eda contacto con la Intervenci\u00f3n del Museo Nacional a cuyo frente est\u00e1 el prestigiosos profesor D. Jorge Romero Brest, donde el hab\u00eda propuesto por carta realizar una exposici\u00f3n de Pintura Argentina de los siglos XIX y XX, lo que confirm\u00f3 luego con la visita que hizo en el mes de abril.<\/p>\n

31 obras desaparecidas<\/span>
\nEn este \u00ednterin, ya los expedientes, donde se ped\u00edan las obras, algunos estaban resueltos, se acumularon varios decretos y se retiraron las obras solicitadas, consigui\u00e9ndose al fin rescatar 82 obras, de las cuales 24 pertenecen al Museo Nacional de Bellas Artes; hasta el presente se tiene que lamentar la p\u00e9rdida de 31 obras, 17 pertenecen al Museo Nacional de Bellas Artes y las 14 restantes a este Museo.
\nA pesar de todo, esta intervenci\u00f3n no qued\u00f3 inactiva por este motivo y enseguida curs\u00f3 nuevas notas, por separado, a cada repartici\u00f3n que acusaba alguna p\u00e9rdida, para que por intermedio del Ministerio que depend\u00eda iniciara el expediente correspondiente, tendiente a que agotara los recursos a su alcance para dar con la ubicaci\u00f3n de la obra.
\nMientras tanto se cambiaron algunos vidrios rotos de las luceras del Museo, se limpiaron \u00e9stas, y se hizo una disposici\u00f3n adecuada con una cantidad elevada de obras recientemente recuperadas en ese entonces, haciendo una intensiva propaganda period\u00edstica ilustrada fotogr\u00e1ficamente, para que el p\u00fablico tuviera oportunidad de conocer el valor art\u00edstico de estas.<\/p>\n

Obras destruidas<\/span>
\nSe cursaron nuevas notas en una de las cuales se ped\u00eda a Arquitectura de la Provincia la devoluci\u00f3n del grupo escult\u00f3rico de Roberto Puig titulado \u00abComposici\u00f3n\u00bb que figuraba en el inventario existente, como propiedad del Museo, cuando seg\u00fan constancia de notas de archivo, es del autor, encontr\u00e1ndose aqu\u00ed s\u00f3lo en dep\u00f3sito. Se consigui\u00f3 por \u00faltimo que arquitectura devolviera la obra, pero lamentablemente lo que se recibi\u00f3 aqu\u00ed solo fueron los retazos de los restos que quedaban de la obra al estar \u00e9sta en intemperie en los galpones de automotores de Vialidad de la Provincia, uno del pintor Jos\u00e9 Malanca \u00abCopacabana\u00bb y otro del pintor Octavio Pinto \u00abLa escuelita del valle\u00bb, completamente perforados, aunque son factibles de retocarlos bien. Adem\u00e1s en el mismo Museo se encuentran telas con desgarrones como \u00abRetrato de se\u00f1ora\u00bb de H. Mossi; la cabeza de \u00abFerdinand Callebert\u00bb yeso de Jules Lagae, rota; \u00abEl tropero\u00bb de O. Stagnaro, rota; hay tambi\u00e9n una escultura de Casas Ocampo \u00abNi\u00f1o leyendo\u00bb, rota en su base y un n\u00famero elevado de \u00f3leos perforados y en mal estado, como as\u00ed tambi\u00e9n faltan gran cantidad de marcos los que se van actualmente confeccionando para poder contar con obras variadas y suficientes para su exposici\u00f3n alternada.<\/p>\n

Reglamento interno\u00a0<\/span>
\nSe estudi\u00f3 un anteproyecto de reglamento interno del cual adolec\u00eda este Museo y se elev\u00f3 al Instituto de Artes Pl\u00e1sticas, Museos y Artesan\u00edas para que por su intermedio a su vez lo elevar\u00e1 a quien correspond\u00eda.
\nAl mismo tiempo se mont\u00f3 adecuadamente el taller de restauraci\u00f3n, adquiri\u00e9ndose caja de trabajo con gama de colores holandeses Rembrandt, pinceles y dem\u00e1s \u00fatiles, como tambi\u00e9n se consiguieron herramientas de carpinter\u00eda y un banco para el arreglo adecuado de los marcos.
\nSe solicit\u00f3 una partida de $ 9000, para atender los gastos que demandara la exposici\u00f3n de Pintura Argentina del siglo XIX y XX, concedi\u00e9ndose el pedido, siendo expresamente en Buenos Aires el director del Museo Nacional de Bellas Artes, el prestigioso cr\u00edtico de arte profesor D. Jorge Romero Brest, que habl\u00f3 el d\u00eda de la inauguraci\u00f3n en brillante disertaci\u00f3n y con plena concurrencia. La exposici\u00f3n estuvo abierta al p\u00fablico durante 22 d\u00edas seguidos siendo visitada por 5000 personas, cantidad bastante alentadora si se tiene en cuenta que para esta clase de manifestaciones el p\u00fablico es siempre reacio.<\/p>\n

Nuevo Inventario<\/span>
\nSe confeccion\u00f3 con las obras existentes y recuperadas un inventario que dejar\u00e1 por una vez un estado concreto del acervo art\u00edstico del Museo, separando en inventario interno las pinturas y esculturas que se encuentran en pr\u00e9stamo aqu\u00ed por el autor, familiares o particulares, lo mismo que las depositadas desde largo tiempo o las que por no encontrar el comprobante debido de su adquisici\u00f3n, no se dio el alta.
\nEst\u00e1 en marcha el fichero con la fotograf\u00eda de la obra, autor, procedimiento, medidas, marco, etc., adem\u00e1s con la biograf\u00eda correspondiente que sirve de esta manera m\u00e1s r\u00e1pidamente para sacar datos cuando se requieran.
\nQueda tambi\u00e9n el compromiso con el personal t\u00e9cnico existente en el Museo de empezar la restauraci\u00f3n con el cuidado y responsabilidad que requieren estas cosas, obra por obra hasta terminar con su marco, a los que se les debe dar una p\u00e1tina adecuada y unida en armon\u00eda general en lo posible. Reci\u00e9n despu\u00e9s de esto podr\u00e1 organizar por las ciudades de la provincia exposiciones de las obras existentes en el Museo y siempre con acentuado car\u00e1cter did\u00e1ctico.<\/p>\n

Biblioteca P\u00fablica<\/span>
\nOtra cosa interesante para el movimiento cultural del Museo, es la creaci\u00f3n de una Biblioteca interna para el p\u00fablico con material apropiado, la que se ir\u00e1 formando con pedidos de partidas y donaciones las que podr\u00edan ser solicitadas por la comisi\u00f3n que se ha creado \u00abAmigos del Museo\u00bb.<\/p>\n

Parte Final<\/span>
\nEl personal existente en esta Repartici\u00f3n ha prestado a la Intervenci\u00f3n la cooperaci\u00f3n eficiente para el caso. Se ha pedido en distintas notas la confirmaci\u00f3n de empleados que est\u00e1n en comisi\u00f3n en el Establecimiento. Despu\u00e9s de este resumen est\u00e1 en evidencia, y por lo tanto esta Intervenci\u00f3n cree concluyente que:
\n1) El director de este Museo tiene que ser persona con extensos conocimientos art\u00edsticos, que d\u00e9 al acervo con que dispone, el valor, cuidado y celo que merece.
\n2) Que el mismo ha de sacrificar todo acontecimiento que lo halague a s\u00ed mismo y ser solamente servil con la Instituci\u00f3n en s\u00ed, que dirige.
\n3) Que por lo tanto esta Instituci\u00f3n aconseja, llamar a concurso para proveer dicho cargo.
\nC\u00f3rdoba, 23 de junio de 1956.<\/p>\n

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\u00a0REFERENCIA<\/span><\/h6>\n

\u00abConsiderase terminada la tarea de la intervenci\u00f3n al Museo de Bellas Artes\u00bb, La Voz del Interior, <\/em>26\/06\/1956<\/p>\n

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ART\u00cdCULOS RELACIONADOS<\/span><\/h6>\n