{"id":875,"date":"2014-09-19T13:19:16","date_gmt":"2014-09-19T16:19:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=875"},"modified":"2014-10-23T12:26:03","modified_gmt":"2014-10-23T15:26:03","slug":"antonio-pedone-director-del-museo-1930-1946","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=875","title":{"rendered":"Antonio Pedone (director del Museo, 1930-1946)"},"content":{"rendered":"

Pedone asume en octubre de 1930 como primer director, en sentido estricto, del museo de bellas artes (que se menciona todav\u00eda como \u00abSal\u00f3n de Bellas Artes\u00bb), en virtud de un decreto de la intervenci\u00f3n federal que crea este cargo. El hecho es de la m\u00e1xima relevancia por cuanto el museo reafirma su autonom\u00eda institucional, apart\u00e1ndose de la Academia bajo la que hab\u00eda sido colocado en 1922. No faltan opiniones dis\u00edmiles respecto a su designaci\u00f3n, sin embargo. As\u00ed por ejemplo el diario Los Principios<\/em>, lo califica de \u00abnombramiento inconsulto\u00bb, en tanto La Voz del Interior<\/em>, la ve favorablemente (\u00abLa restauraci\u00f3n de las obras del Museo, su cuidado y progreso y la gu\u00eda del visitante estar\u00e1n en adelante a cargo de un artista que ha probado capacidad para el desempe\u00f1o de la funci\u00f3n\u00bb, dice en su edici\u00f3n del 15\/10\/1930). Pero el diario local que acoge de manera m\u00e1s entusiasta la noticia es claramente El Pa\u00eds<\/em>, que a lo largo de una serie de notas hace manifiesto su apoyo, publicando inclusive un extenso discurso de Deodoro Roca pronunciado en una cena ofrecida en honor a Pedone por su nombramiento.<\/p>\n

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Antonio Pedone (ctro.), al asumir la direcci\u00f3n del museo, 1930 (publicada en El Pa\u00eds, 17\/10\/1930)<\/p><\/div>\n

El artista emprende inmediatamente una serie de acciones que orientan en una nueva direcci\u00f3n al museo. Con grandes esfuerzos (ya que los recursos destinados a la instituci\u00f3n contin\u00faan siendo muy escasos), intenta llevar adelante un programa de cremiento de la colecci\u00f3n que, ente otros logros, permite iniciar un n\u00facleo de obra gr\u00e1fica (dibujos y grabados) Atento tambi\u00e9n a dinamizar el museo, regulariza los horarios de visita y propone actividades orientadas tanto a un p\u00fablico conocedor, como a sumar a otros, a partir de un esp\u00edritu de divulgaci\u00f3n. Posiblemente los primeros a\u00f1os de su gesti\u00f3n sean los m\u00e1s intensos, donde la exposici\u00f3n permanente (todav\u00eda mayormente conformada por el pr\u00e9stamo del Museo Nacional de Bellas Artes), cede espacio en ocasiones a exposiciones temporales de cierta envergadura, tales como la presentada en 1931 (\u00abExposici\u00f3n de Pintura y Escultura\u00bb), o los sucesivos salones de convocatoria nacional que se realizan entre 1933 y 1935.<\/p>\n

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Antonio Pedone<\/p><\/div>\n

DATOS BIOGR\u00c1FICOS
\n<\/strong><\/span>PEDONE, ANTONIO
\n(Calatafimi, Italia, 1899 – C\u00f3rdoba, 1973)
\n<\/strong>Radicado en Argentina hacia 1905 (tom\u00f3 la ciudadan\u00eda en 1922), se instal\u00f3 junto a su familia en C\u00f3rdoba. Ya en 1913 se encontraba cursando en la APBA, con maestros como Manuel Carde\u00f1osa, Ricardo L\u00f3pez Cabrera, Emilio Caraffa y Emiliano G\u00f3mez Clara y contando entre sus compa\u00f1eros de estudio a Jos\u00e9 Malanca, H\u00e9ctor Valazza, Francisco Vidal, Carlos Bazzini Barros y Ram\u00f3n G\u00f3mez Cornet. En 1918, egresado de la academia, realiz\u00f3 su primera exposici\u00f3n individual en el Sal\u00f3n Fasce, como as\u00ed tambi\u00e9n su primer env\u00edo al SNBA. A partir de la implementaci\u00f3n de la ley provincial de becas de perfeccionamiento art\u00edstico, result\u00f3 ganador junto a Valazza y Vidal, por el per\u00edodo 1923-1926. Su recorrido europeo, al que Malanca se sum\u00f3 informalmente, se inici\u00f3 en Espa\u00f1a: tras el arribo a Vigo, Madrid y, fundamentalmente \u00c1vila, fueron las ciudades de residencia escogidas. Las estad\u00edas m\u00e1s prolongadas se dieron luego en Italia, en la regi\u00f3n de la Toscana (en especial Florencia y San Gimignano), sin excluir breves incursiones a otras ciudades como Par\u00eds y Zurich. Las obras realizadas en este per\u00edodo, muchas de ellas paisajes, dan cuenta de un marcado inter\u00e9s por el problema de la luz, con una adhesi\u00f3n manifiesta, en un primer momento, a ciertas soluciones del divisionismo de Segantini o Previati, que hab\u00edan interesado a Pedone ya antes de su viaje. Un progresivo abandono de esta v\u00eda, un tanto artificiosa, lo llev\u00f3 a adoptar una factura m\u00e1s libre, enfoc\u00e1ndose en los problemas propiamente pict\u00f3ricos, y a incursionar tambi\u00e9n en g\u00e9neros como la naturaleza muerta. El color continuar\u00eda ocupando un lugar central en sus indagaciones posteriores que, en cuanto a los temas, seguir\u00edan privilegiando el paisaje, aunque sin desentenderse de otras opciones (animales, naturaleza muerta, figura). A su regreso de Europa, su participaci\u00f3n sostenida en salones le vali\u00f3 importantes reconocimientos a nivel nacional y una favorable recepci\u00f3n cr\u00edtica tanto como una r\u00e1pida inserci\u00f3n institucional en la escena cordobesa: en el SNBA, al Premio para Artistas Extranjeros por Tarde serena <\/em>(1920), se sumaron Tercer Premio por Cabra y chivita <\/em>(1927), Primer Premio por Naturaleza Muerta<\/em> (1930) y Premio \u00abLaura Barbar\u00e1 de D\u00edaz\u00bb por Burritos<\/em> (1931), Premio Adquisici\u00f3n \u00abSecretar\u00eda de Industria y Comercio\u00bb por Bodeg\u00f3n<\/em> (1948, que constituye su \u00faltimo env\u00edo a este sal\u00f3n); Segunda Medalla en el Sal\u00f3n de Rosario por Naturaleza muerta<\/em> (1928); Primer Premio en el Sal\u00f3n Municipal de C\u00f3rdoba por El Abrojal<\/em> (1942), entre otros. Fue distinguido tambi\u00e9n en cert\u00e1menes en el exterior: Segundo Premio en la Exposici\u00f3n Internacional de Baltimore por Terneritos<\/em> (1931) y Segundo Premio \u00abMedalla de Plata\u00bb en la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds (1939). Se desempe\u00f1\u00f3 como docente de la APBA en la materia \u00abColorido\u00bb (1931-1951) e interventor durante un corto per\u00edodo (1955-1956). Dict\u00f3 clases tambi\u00e9n en la Escuela Superior de Bellas Artes de la UNC (1957-1963) y ocup\u00f3 durante un extenso per\u00edodo la direcci\u00f3n del Museo Caraffa (1930-1946).<\/p>\n

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ART\u00cdCULOS RELACIONADOS<\/span><\/h6>\n