{"id":2488,"date":"2019-10-24T12:01:20","date_gmt":"2019-10-24T15:01:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=2488"},"modified":"2021-06-17T11:47:26","modified_gmt":"2021-06-17T14:47:26","slug":"el-museo-y-su-coleccion","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=2488","title":{"rendered":"EL MUSEO Y SU COLECCI\u00d3N"},"content":{"rendered":"

La colecci\u00f3n del Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa fue conform\u00e1ndose, principalmente, a partir de la intenci\u00f3n de dar cuenta de la actividad pl\u00e1stica local. Los sucesivos ingresos fueron contribuyendo a situar esa producci\u00f3n en un contexto m\u00e1s amplio, hasta llegar al conjunto actual (alrededor de 1200 obras), que permite leer diversos procesos vinculados al desarrollo del arte argentino desde fines del siglo XIX hasta el presente. En 2007, la ampliaci\u00f3n y refuncionalizaci\u00f3n del edificio hist\u00f3rico del museo (aquel construido por Kronfuss en 1916, que hab\u00eda sufrido ya una modificaci\u00f3n considerable en 1962) tuvo importantes consecuencias para su colecci\u00f3n. La incorporaci\u00f3n de nuevas \u00e1reas de dep\u00f3sito especialmente dise\u00f1adas para este fin, represent\u00f3 un avance en cuanto a las condiciones de su almacenamiento. Por otra parte, pudo contar con un espacio para su exposici\u00f3n permanente a partir de la creaci\u00f3n del Museo Superior de Bellas Artes Evita-Palacio Ferreyra, que fue concebido con este objeto.<\/p>\n

N\u00facleo inicial<\/strong><\/p>\n

\"PRADILLA

PRADILLA ORTIZ, FRANCISCO.
Orillas del mar<\/em><\/p><\/div>\n

En 1911 el gobierno de C\u00f3rdoba decidi\u00f3 dar inicio a una secci\u00f3n de bellas artes en el llamado Museo Provincial (o Polit\u00e9cnico) que hab\u00eda sido creado en 1887 y reun\u00eda en su acervo un grupo heterog\u00e9neo de objetos. La organizaci\u00f3n de esta secci\u00f3n fue encomendada al propio director del museo, Jacobo Wolff, y al director de la Academia Provincial de Bellas Artes, Emilio Caraffa. Las primeras compras de obras con este destino respond\u00edan a una clara intenci\u00f3n did\u00e1ctica y formativa y reflejaban la circulaci\u00f3n en la escena cordobesa de algunos autores extranjeros (espa\u00f1oles mayormente: F. Pradilla, M. Urgell, D. Baixeras, S. Rusi\u00f1ol, M. Fortuny) y tambi\u00e9n de los artistas locales que desde fines del siglo XIX hab\u00edan comenzado a producir en ese espacio (M. Carde\u00f1osa, H. Mossi, C. Camilloni, O. Pinto). Convergieron tambi\u00e9n hacia este n\u00facleo obras que se encontraban dispersas en reparticiones oficiales.<\/p>\n

Un acontecimiento clave para la historia del museo y su colecci\u00f3n lo constituye la inauguraci\u00f3n de las Salas de Pintura del Museo Provincial<\/em> en 1914, ya que se\u00f1ala la apertura de un espacio de exhibici\u00f3n p\u00fablica para el incipiente acervo art\u00edstico. Otro hecho destacado es la inauguraci\u00f3n en 1916 del edificio situado frente a la actual Plaza Espa\u00f1a que, concebido originalmente por J. Kronfuss para albergar el conjunto del Museo Provincial, se concret\u00f3 como sede de lo que correspond\u00eda exclusivamente a bellas artes.<\/p>\n

Becas provinciales y una adquisici\u00f3n singular<\/strong><\/p>\n

\"PETTORUTI,

PETTORUTI, EMILIO. Bailarines<\/em><\/p><\/div>\n

El mencionado n\u00facleo originario de la colecci\u00f3n del museo (que ya en la d\u00e9cada de 1930 se reconoce como Museo Provincial de Bellas Artes y cuenta con su primer director, en sentido estricto, Antonio Pedone), va creciendo con sucesivas incorporaciones efectuadas por mecanismos diversos. Uno de estos mecanismos corresponde a los env\u00edos obligatorios que deb\u00edan hacer los artistas cordobeses becados en Europa por el gobierno provincial entre las d\u00e9cadas del ’20 y el ’40 (F. Vidal, A. Pedone, J. Malanca, J. Aguilera, E. Borla, H. Ju\u00e1rez, R. Musso, R. Viola, E. Soneira, entre otros). Las obras producidas en este marco registran diversas asimilaciones est\u00e9ticas derivadas de esa experiencia formativa. Otros artistas argentinos con recorridos similares, vinculados igualmente al desarrollo de un arte \u00abmoderno\u00bb en el \u00e1mbito nacional, se encuentran presentes en la colecci\u00f3n. Un caso muy especial de estas incorporaciones lo constituye la compra de Bailarines<\/em> de E. Pettoruti efecutada por el gobernador R. J. C\u00e1rcano en 1926, pol\u00e9mica en su momento.<\/p>\n

Salones y donaciones<\/strong><\/p>\n

Los salones que tuvieron como sede al museo representaron una importante oportunidad de adquisiciones. Adem\u00e1s de algunos eventos discontinuos en la d\u00e9cada del ’30, cabe destacar los llamados \u00abSalones de C\u00f3rdoba\u00bb, que se realizaron regularmente entre 1951 y 1972. (L. Spilimbergo, H. Butler, V. Forte, E. Farina, J. C. Castagnino, L. Barrag\u00e1n, H. Basald\u00faa, L. Gambartes, R. Supisiche, O. Herrero Miranda, H. \u00c1lvarez, M. Reyna, P. Pont Verg\u00e9s, E. Cerrito son algunos de los nombres as\u00ed incluidos). En a\u00f1os m\u00e1s recientes, salones como los de Fundaci\u00f3n Pro Arte-C\u00f3rdoba y Esso dieron lugar a otros ingresos que permitieron dar cuenta de los desarrollos de la d\u00e9cada del ’80 en adelante. Las donaciones efectuadas por particulares o instituciones significaron tambi\u00e9n un considerable aporte. En el primer caso, se destaca la donaci\u00f3n de P. Mirizzi en la d\u00e9cada del ’60 ( que sum\u00f3 obras de A. M. Rossi, B. Quinquela Mart\u00edn, L. Cordiviola, F. Vidal, E. Cerrito, C. Camilloni, A. Pedone, J. Malanca, etc.). En el segundo caso, una de las instituciones que aport\u00f3 regularmente desde los a\u00f1os ’60 fue el Fondo Nacional de las Artes, ya sea por medio de donaciones directas o instituyendo premios dentro del Sal\u00f3n de Artes Pl\u00e1sticas de C\u00f3rdoba (V. Pissarro, K. Sakai, R. Russo, E. Daneri, A. Guttero, M. Martorell). La Asociaci\u00f3n Amigos del Museo Caraffa vehiculiz\u00f3 asimismo una serie de ingresos (M. Bonevardi, N. Cresta, entre otros).<\/p>\n

\"Jurado

Jurado del Sal\u00f3n de Artes Pl\u00e1sticas, 1967<\/p><\/div>\n

Adquisiciones recientes. Disciplinas tradicionales y apertura hacia nuevos medios<\/strong><\/p>\n

\"L\u00d3PEZ,

L\u00d3PEZ, MARCOS. Criollitas<\/em><\/p><\/div>\n

Otras donaciones (asociadas en muchos casos a exposiciones realizadas en el museo) y compras con fondos p\u00fablicos, a los que se han sumado eventualmente los aportes de empresas o fundaciones, han permitido anexar obras que apuntan a completar ciertos segmentos de la colecci\u00f3n\u00a0 al tiempo que avanzar en la inclusi\u00f3n de la producci\u00f3n art\u00edstica de las \u00faltimas d\u00e9cadas. Aunque la pintura es la disciplina dominante en la colecci\u00f3n, existe tambi\u00e9n un n\u00facleo significativo de obra gr\u00e1fica y de escultura, que da cuenta de diversos desarrollos de estas manifestaciones en Argentina en el transcurso del siglo XX (A. Bellocq, V. Delhez, S.Sergi, A. Armagni, F. L\u00f3pez Anaya, A. Nicasio, J. C. Romero, O. Romberg, A. Carballo, L. Szalay, F. Liguori; H. Ju\u00e1rez, M. A. Budini, R. Musso, M. Blaszko, E. Iommi, C. Peiteado, R.G\u00f3mez). Las \u00faltimas adquisiciones han se\u00f1alado, por otra parte, la apertura hacia medios art\u00edsticos antes no contemplados en la colecci\u00f3n, tales como la fotograf\u00eda el video y la instalaci\u00f3n (M. L\u00f3pez, G.Valansi, H. Aveta, Res, A.Bustos, E. Calvo, G. Yannitto, P. Gil Flood, entre otros).<\/p>\n

Otras modalidades de crecimiento<\/strong><\/p>\n

\"DE

DE LA VEGA, JORGE.
Relaciones P\u00fablicas <\/em>(Col. CAC)
<\/em><\/p><\/div>\n

Algunos mecanismos alternativos como custodias y comodatos han permitido sumar a la colecci\u00f3n (por per\u00edodos m\u00e1s o menos extensos) piezas significativas. El caso m\u00e1s destacado en este sentido lo constituye el n\u00facleo conocido como \u00abColecci\u00f3n hist\u00f3rica\u00bb del Centro de Arte Contempor\u00e1neo Chateau Carreras, que se encuentra desde 2010 depositado en el Museo Caraffa en virtud de un comodato firmado entre la Secretar\u00eda de Cultura de la Provincia de C\u00f3rdoba y la Fundaci\u00f3n Centro de Arte Contempor\u00e1neo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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