{"id":2109,"date":"2016-05-06T15:02:46","date_gmt":"2016-05-06T18:02:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=2109"},"modified":"2018-07-04T13:40:59","modified_gmt":"2018-07-04T16:40:59","slug":"entrevista-marcos-acosta-2014","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=2109","title":{"rendered":"Entrevista: Marcos Acosta (2014)"},"content":{"rendered":"

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Esta entrevista* forma parte de una serie, acoplada a la exposici\u00f3n \u201cMuseo Caraffa – 100 A\u00f1os. Notas desplegables\u201d, que fuera inaugurada en marzo de 2014. Este programa de trabajo en curso se propone complejizar la visi\u00f3n del museo ofrecida en ese espacio expositivo, a trav\u00e9s de las experiencias individuales y la capacidad reflexiva aportadas por los entrevistados.<\/span><\/p>\n

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Marcos Acosta
\n<\/strong>Artista visual, egresado de la Escuela de Artes de la UNC; ampli\u00f3 su formaci\u00f3n con el escultor Carlos Peiteado. Se ha presentado en exhibiciones individuales en museos y espacios de C\u00f3rdoba (Museo Caraffa, Centro de Arte Contempor\u00e1neo) y otras ciudades del pa\u00eds (Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Salta, Palais de Glace, Centro Cultural Recoleta, entre otros).<\/p>\n

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\u00bfCu\u00e1l fue tu primer contacto con el museo?
\n<\/em>En realidad, el Museo Caraffa para m\u00ed, siempre ha sido muy importante. Yo empec\u00e9 a pintar, o a pensar que iba a ser un artista pl\u00e1stico, desde muy chico; y desde ese momento pr\u00e1cticamente (calculo que a los 9 o 10 a\u00f1os), ya hice mis primeras visitas al museo. El museo siempre fue entonces un espacio que yo asum\u00eda como de consagraci\u00f3n; era un lugar al que sin dudas aspiraba llegar, a\u00fan siendo tan chico. Yo ya ten\u00eda el sue\u00f1o de poder lograr algo a trav\u00e9s de mi trabajo. Obviamente el tiempo fue pasando y a medida que crec\u00ed el museo se fue volviendo cada vez m\u00e1s importante en mi actividad; primero en ese sentido del anhelo. No s\u00f3lo el Museo Caraffa, tambi\u00e9n el Museo Genaro P\u00e9rez; eran los dos museos a los que uno anhelaba llegar o en los que, cuando iba a ver una exposici\u00f3n, sent\u00eda siempre esa especie de magia alrededor de la obra de arte de los dem\u00e1s, de los grandes maestros o de artistas m\u00e1s contempor\u00e1neos. O sea que mi historia con el museo comienza alrededor del a\u00f1o 1990 o 1991. A lo largo de todos esos a\u00f1os y hasta hoy, ha habido siempre hitos o instancias en las que el museo ha sido m\u00e1s importante que en otros momentos; donde uno m\u00e1s se acerca o se aleja. Pero sin dudas ha habido algunas exposiciones que han marcado mi proceso personal como artista.<\/p>\n

\u00bfRecord\u00e1s alguna de esas muestras?
\n<\/em>Bueno, una de las muestras que marc\u00f3 much\u00edsimo mi obra o mi proceso -no porque haya tenido un reflejo directo en mi obra, sino porque me inspiraba en alg\u00fan sentido en la manera de trabajar para llegar a algo como lo que estaba viendo en esos pintores que estaban expuestos- fue la muestra \u00ab120 a\u00f1os de Pintura en C\u00f3rdoba\u00bb;[1]<\/a> todav\u00eda hoy atesoro el cat\u00e1logo de la muestra. Recuerdo que era muy chico cuando vine a verla y me caus\u00f3 mucha conmoci\u00f3n ver ciertas obras; la de Malanca, por ejemplo, esa obra exhibida en particular. Despu\u00e9s, hay ciertas cosas que se dan con el tiempo. Yo empec\u00e9 a coleccionar, por ejemplo, casi sin darme cuenta, por canjes con otros artistas, al principio, y despu\u00e9s, cuando he podido, alguna vez, comprando algo. Y una de las obras que estaba en esa exposici\u00f3n (una de las que m\u00e1s me hab\u00eda impactado), era la de Luis Sosa Luna; y es una obra que tengo ahora. Me la encontr\u00e9 de casualidad en una galer\u00eda y bueno…, la compr\u00e9, y para m\u00ed fue como reencontrarme con algo que me hab\u00eda impactado mucho en otra \u00e9poca. Y un poco a ra\u00edz de ese encuentro es que surge en m\u00ed la inquietud de hacer una muestra de Sosa Luna. Entonces, es como que toda esa cosa del museo siempre est\u00e1 presente; tengo la sensaci\u00f3n que el museo es algo que construye cultura y que realmente es fundamental para una sociedad.<\/p>\n

\u00bfReconoc\u00e9s a algunas de esas obras que te impactaron en esas primeras muestras, o a alguno de esos \u00abmaestros\u00bb en tu propia obra, en tu proceso creativo?
\n<\/em>Sin dudas hay muchos de esos maestros que yo pude ver en esas exposiciones que han hecho eco en m\u00ed, al trabajar. Desde Malanca, Vidal (lo que a uno le gustaba o le impactaba cuando era m\u00e1s chico), hasta las cosas que despu\u00e9s, mucho m\u00e1s tarde, me interesaron; por ejemplo, recuerdo una muestra que fue muy importante para m\u00ed, que me caus\u00f3 mucha conmoci\u00f3n: la de Otto Dix.[2]<\/a> A ra\u00edz de esa exposici\u00f3n yo empec\u00e9 a hacer aguafuerte, que era algo que siempre estaba en el aire, hab\u00eda hecho alguna que otra pero a partir de esa muestra hice una buena serie de aguafuertes. Por eso, a lo largo de todos estos a\u00f1os, siempre ha habido instancias, principalmente exposiciones, m\u00e1s que otro tipo de actividades, con las que yo he sentido ese impacto en mi propia carrera.<\/p>\n

\u00bfSentiste algo as\u00ed cuando vos mismo pudiste exponer en el museo? \u00bfQu\u00e9 conexi\u00f3n hay entre esa experiencia de deslumbrarte frente a la obra de otros y ver tu propia obra en este espacio?
\n<\/em>El hecho de exponer en el museo para m\u00ed signific\u00f3, quiz\u00e1s, el punto m\u00e1s feliz en toda mi carrera hasta el momento. M\u00e1s a\u00fan en el sentido de ser consciente de que logr\u00e9 hacer una exposici\u00f3n grande (importante en cuanto al tama\u00f1o, al volumen de obras y todo eso) en mi propia ciudad. Yo creo que eso es clave; sentir que uno tiene la capacidad de mostrar lo que es en el propio espacio y de esa manera ser puesto a consideraci\u00f3n de todo el mundo; para m\u00ed es fundamental. Y despu\u00e9s, desde el punto de vista del an\u00e1lisis de la propia obra; para m\u00ed no existe una posibilidad mejor de hacerlo que estando colgada en un museo como este, donde he podido ver las pinturas como si fuera un extranjero de mi propia obra, alguien que ve algo por primera vez. Y eso realmente fue muy importante. La muestra que hice en el Museo Caraffa en 2009[3]<\/a> fue la cuarta o quinta muestra grande que hice, pero para m\u00ed fue la m\u00e1s importante de todas en ese sentido, el de poder ver la obra, analizarla desde otro lugar, de poder exponerme frente a mis colegas en mi propia ciudad, de la mejor manera posible; y despu\u00e9s bueno…, la emoci\u00f3n de hacer una muestra as\u00ed, siendo tan joven; nunca imagin\u00e9 que el museo me diera esa oportunidad.<\/p>\n

Y en relaci\u00f3n al p\u00fablico en general, m\u00e1s all\u00e1 de los colegas, \u00bfcre\u00e9s que el museo tiene una incidencia real, que llega a gente a la que no llegar\u00edan otros espacios?
\n<\/em>La relaci\u00f3n con el p\u00fablico siempre la imagino a trav\u00e9s del museo o de un espacio p\u00fablico; me cuesta mucho imaginar la relaci\u00f3n de mi obra con el p\u00fablico; por ende, de m\u00ed con el p\u00fablico, a trav\u00e9s de un espacio que no sea as\u00ed. Es por eso que en mi carrera casi no le doy prioridad a las muestras en galer\u00edas; a m\u00ed me interesa mostrar mi trabajo en lugares p\u00fablicos. En ese sentido el Museo Caraffa ha sido para m\u00ed un espacio de quiebre, porque previamente hab\u00eda hecho exposiciones grandes en otros museos (en Buenos Aires, por ejemplo, en el Palais de Glace o en el Centro Cultural Recoleta, o inclusive el Centro de Arte Contempor\u00e1neo de ac\u00e1 de C\u00f3rdoba); sin embargo, la incidencia que tuvo a nivel de p\u00fablico se\u00f1al\u00f3 un antes y un despu\u00e9s. Empec\u00e9 a darme cuenta que la gente realmente hab\u00eda visto la muestra. Me bast\u00f3 ver la inauguraci\u00f3n (debe haber habido unas tres mil personas, no s\u00e9); era una locura de gente; yo me asomaba al patio y era un hormiguero. Eso es muy fuerte desde el punto de vista cultural; a m\u00ed me parece que es fundamental la apertura del museo hacia el p\u00fablico. A veces el museo no puede hacer nada si un artista no es capaz de llegar al p\u00fablico, por m\u00e1s bueno que sea; sin embargo, es el medio, el medio para llegar al p\u00fablico. Y cuando el artista tiene algo detr\u00e1s de su obra, no existe mejor veh\u00edculo que un museo; entonces en ese sentido obviamente el Museo Caraffa es el principal para la provincia y quiz\u00e1s – no s\u00e9 si me equivoque en afirmar que este museo sea el m\u00e1s importante del interior del pa\u00eds, justamente por eso, porque mantiene una especie de contacto permanente con su p\u00fablico, por suerte, desde hace ya algunos a\u00f1os y realmente se genera algo. Tambi\u00e9n hay una realidad que es que cuando yo empec\u00e9 a pintar, all\u00e1 por el noventa, la situaci\u00f3n o el panorama era muy distinto al de hoy a nivel cultural en C\u00f3rdoba. Hab\u00eda muy buenos pintores, pero no eran tantos; ahora hay una eclosi\u00f3n, hay much\u00edsimos, hay muchos estudiantes de arte, hay much\u00edsimos espacios para exponer (privados, como galer\u00edas), y sin embargo el museo sigue siendo, por lo menos a mi modo de ver, el espacio de excelencia; al que no s\u00f3lo tenemos que aspirar llegar para mostrar nuestra obra de la mejor manera, sino que tenemos que contribuir a que la manera en que llega nuestra obra, lo construya, lo siga construyendo. El museo es algo vivo, no es un edificio donde uno aspira llegar y ya lleg\u00f3 a algo; en realidad uno lo construye cuando hace una exposici\u00f3n. Desde ah\u00ed viene mi inter\u00e9s en exponer en lugares p\u00fablicos; es la mejor manera que se me ocurre para contribuir a mi propia cultura, a mi propia sociedad; tratar de hacer lo mejor que pueda cada vez que me toque.<\/p>\n

Ese valor que le das al museo, de alg\u00fan modo tiene que ver con su historia; porque al incorporarte en una exposici\u00f3n al museo, tambi\u00e9n te incorpor\u00e1s a una historia, a dialogar con aquello que admirabas. No es lo mismo una galer\u00eda comercial (que por ah\u00ed elige en funci\u00f3n de lo que vende); en el museo se genera otro intercambio simb\u00f3lico, ideol\u00f3gico, est\u00e9tico, que empieza a jugar en tu obra y que probablemente eso est\u00e9 opacado en un espacio comercial.
\n<\/em>Quiz\u00e1s el espacio que m\u00e1s se parezca al museo, dentro de otros lugares posibles para exponer, sean los lugares donde no hay una intenci\u00f3n de venta. Creo que esa es la clave de poder mostrar en un museo. Cuando yo hago una exposici\u00f3n en un museo no tengo una intenci\u00f3n de venta; tengo una intenci\u00f3n puramente art\u00edstica, de generar un evento que impacte en el otro de alguna manera, que tenga calidad y pueda generar algo. En una galer\u00eda siempre est\u00e1 el trasfondo de vender; lo cual es b\u00e1rbaro para poder vivir, pero creo que la creaci\u00f3n o el proceso creativo de un artista excede (por lo menos seg\u00fan mi forma de ver), esa necesidad. Esa necesidad est\u00e1 y uno busca poder vivir del arte, pero en realidad, lo que me gusta del museo es que esa cuesti\u00f3n sale de foco. […] El museo es como una usina de acciones nuevas que van a generarse; es ese espacio vac\u00edo en el que est\u00e1n las posibilidades de que algo sea. En ese sentido me parece que es fundamental la acci\u00f3n del museo. Y por otro lado, algo que ha sido intermitente desde que yo tengo memoria (a veces ha sucedido y a veces no), el museo tambi\u00e9n tiene que producir cosas, no s\u00f3lo receptar. A veces se han hecho muy buenos libros o exposiciones homenaje a ciertos artistas. A m\u00ed siempre me ha preocupado mucho esa cuesti\u00f3n de c\u00f3mo se preserva la imagen y la cultura y en ese sentido a m\u00ed me parece que esa es la actividad principal de los museos, es decir, generar una colecci\u00f3n, que en esa colecci\u00f3n est\u00e9 lo m\u00e1s ampliamente posible representado el esp\u00edritu de una sociedad, que es cambiante, y por otro lado, el poder generar con eso trabajos de investigaci\u00f3n, profundizaci\u00f3n, algo que siempre ha faltado en nuestra historia del arte vern\u00e1cula.<\/p>\n

Te parece entonces importante tambi\u00e9n la formaci\u00f3n dentro del espacio del museo …
\n<\/em>La formaci\u00f3n en un espacio muse\u00edstico, o sea, que haya investigadores, que se generen libros, exposiciones, investigaciones sobre artistas olvidados como los que nombr\u00e9 (que no estaban olvidados, pero en cierto modo no hab\u00edan sido valorados en su justa medida) realmente son construcciones muy importantes; para m\u00ed es un poco el esp\u00edritu de la historia del arte de un lugar. Adem\u00e1s me parece que es fundamental en el sentido de dejar de estar viendo permanentemente hacia afuera cu\u00e1l es la historia del arte y darnos cuenta que tenemos una, que por m\u00e1s humilde por m\u00e1s simple que sea, es una historia sumamente valiosa.<\/p>\n

Y en relaci\u00f3n a otros museos del pa\u00eds, \u00bfc\u00f3mo ves al Museo Caraffa?
\n<\/em>Bueno, en relaci\u00f3n a otros museos del pa\u00eds y del exterior que yo he podido visitar, me parece que nosotros en C\u00f3rdoba con este museo y el Palacio Ferreyra tenemos una especie de diamante en bruto todav\u00eda, que hay que seguir puliendo y elaborando; tenemos dos espacios muy grandes, muy buenos, que requieren un buen presupuesto que ojal\u00e1 siempre cuenten con un presupuesto s\u00f3lido. Por lo menos desde el punto vista del espacio, es fant\u00e1stico, desde el punto de vista de la colecci\u00f3n; la colecci\u00f3n del Caraffa yo no la conozco con mucha profundidad pero me doy cuenta que debe ser quiz\u00e1s una de las m\u00e1s importantes del pa\u00eds. Entonces ah\u00ed hay una gran responsabilidad por parte de las gestiones, no s\u00f3lo de poder conservar, sino tambi\u00e9n de hacer trabajos sobre eso; es lo que habl\u00e1bamos antes (investigaciones, generar un libro sobre un artista o sobre varios artistas o sobre esa colecci\u00f3n). Para m\u00ed la cuesti\u00f3n gr\u00e1fica, lo impreso es muy importante, porque es lo que va quedando; ahora tambi\u00e9n se puede sumar lo virtual, lo que puede estar en la web; entonces otra herramienta m\u00e1s que podr\u00eda tener el museo es una muy buena p\u00e1gina para poder difundir su acci\u00f3n. Pero conociendo muchos otros museos es una falencia bastante general la de la virtualidad (la difusi\u00f3n desde ese lugar); porque como son lugares p\u00fablicos muchas veces cuesta que se llegue a la conclusi\u00f3n de que eso es importante o que es importante invertir en eso. Pero de los museos p\u00fablicos que conozco en el pa\u00eds, me parece que el Caraffa, por muchos motivos (a\u00fan distando de ser fabuloso) es uno de los mejores y con m\u00e1s material para poder seguir trabajando.<\/p>\n

En relaci\u00f3n a tu producci\u00f3n personal, \u00bfqu\u00e9 cambios sent\u00eds que aport\u00f3 a tu obra el hecho de mostrar en el Caraffa, en cuestiones concretas (formatos, materiales)?
\n<\/em>Cuando me toc\u00f3 hacer la primera exposici\u00f3n en el museo, hace algunos a\u00f1os, creo que ya ven\u00eda tratando de entrenarme en eso, pero me parece que ah\u00ed logr\u00e9 ejercitarlo del todo: un trabajo bien profesional en el sentido de c\u00f3mo pensar una muestra y sus obras en funci\u00f3n de un espacio determinado. Por suerte me hab\u00edan tocado las salas m\u00e1s grandes del museo entonces pude jugar con grandes formatos. Esto es algo que siempre me atrajo, pero en realidad, a menos que uno tenga la exposici\u00f3n para hacerlo, es raro que trabaje obras de tres metros por seis, por ejemplo, como las que hice; y en ese sentido fue clave el cambio, el poder trabajar las obras m\u00e1s grandes que hice hasta ahora. Despu\u00e9s, por ejemplo, cambi\u00f3 much\u00edsimo desde el punto de vista de la consagraci\u00f3n, en cierto modo, si es que uno puede hablar de eso. Despu\u00e9s de esa muestra en el museo, o a ra\u00edz de esa muestra en el museo, muchos coleccionistas u otras personas empezaron a prestarme m\u00e1s atenci\u00f3n. Creo que en ese sentido los museos siguen siendo espacios de consagraci\u00f3n y de consolidaci\u00f3n de un artista, y adem\u00e1s presentan el desaf\u00edo de que cuando uno tenga que hacer una muestra, sea mejor que la anterior; eso es lo m\u00e1s dif\u00edcil y lo que m\u00e1s me atrae como desaf\u00edo: decir, logr\u00e9 hacer una muestra, que gust\u00f3 a mucha gente, que impact\u00f3 (m\u00e1s que gust\u00f3), que gener\u00f3 algo, que gener\u00f3 algo… bueno, ahora c\u00f3mo hago para darle una vuelta de tuerca a la historia. En ese sentido los museos, y en especial el Caraffa han sido siempre para m\u00ed como una especie de lienzos para probar.<\/p>\n

Tambi\u00e9n est\u00e1n los cat\u00e1logos, no?
\n<\/em>S\u00ed; c\u00f3mo desarrollar un cat\u00e1logo para la muestra fue muy importante. El museo en ese momento ten\u00eda un presupuesto espec\u00edfico para mi cat\u00e1logo (igual que para todos), y yo empec\u00e9 a pensar que estaba llegando a hacer una muestra en el museo m\u00e1s importante de mi ciudad, de mi provincia, y que no me pod\u00eda quedar s\u00f3lo con \u00abeso que se pod\u00eda hacer\u00bb; as\u00ed que me puse a buscar gente que me pudiera comprar algunas obras para pagar un cat\u00e1logo m\u00e1s grande, e hice una especie de libro. Entonces, esa clase de motivaciones, que de otra manera no ser\u00edan, tambi\u00e9n me las dio esa oportunidad de hacer una muestra en el museo y realmente no me arrepiento de nada de lo que hice y, es m\u00e1s, si pudiera, y tuviera la oportunidad, redoblar\u00eda esfuerzos en algunas cuestiones o gastar\u00eda el doble en algunas cuestiones porque me parece que vale la pena.<\/p>\n

Tambi\u00e9n en esa exposici\u00f3n se ve reflejado todo esto que vos contabas de aquellas muestras que te hab\u00edan impactado; el querer devolverle al espectador lo que vos viviste a su vez como espectador, ese placer…
\n<\/em>Bueno, ese es un punto muy importante; algo que yo siempre siento cuando hago una exposici\u00f3n es esa especie de responsabilidad, de que si algo a m\u00ed me dio algo (un museo, un espacio, o artistas de un lugar) en el sentido de que contribuyeron por verlos simplemente, tambi\u00e9n tengo la sensaci\u00f3n de que tengo que hacer algo as\u00ed por ese lugar; respetar al espectador en ese sentido porque uno nunca sabe qui\u00e9n est\u00e1 ah\u00ed; quiz\u00e1s entre las personas que pueden ver la muestra que uno hace en un museo est\u00e9 el gran artista que va a dar nuestra sociedad, entonces eso es una gran responsabilidad y uno no lo puede tomar a la ligera. Cada acci\u00f3n que uno hace tiene una consecuencia; y si uno hace cosas a medias o buscando zafar, ah\u00ed es donde uno contribuye a nivelar para abajo y yo creo que tener espacios tan grandes, tan importantes, tan tentadores como un museo, ayudan a que uno empiece a pensar que hay que nivelar para arriba, y que mientras m\u00e1s desafiantes sean las muestras que uno ve, m\u00e1s uno va a intentar hacer algo mejor<\/p>\n

Claro, pens\u00e1s que eso que vos est\u00e1s haciendo puede llegar a marcar a un futuro artista; y as\u00ed como vos record\u00e1s a Manuel Reyna, alguien va a recordar tu exposici\u00f3n dentro de unos a\u00f1os…
\n<\/em>Ojal\u00e1; yo realmente lo siento as\u00ed. Como artista (y, particularmente, como artista visual), uno tiene que tratar de hacer lo mejor que pueda, aunque no sea lo mejor que exista, pero s\u00ed lo mejor que uno puede, desde un lugar muy humilde; poder trabajar de la manera m\u00e1s precisa, m\u00e1s profesional, para contribuir a que ese ambiente mejore. En la medida que ese ambiente mejora, sin dudas mejora para uno tambi\u00e9n y un espacio como este genera (por lo menos en m\u00ed), esa necesidad de m\u00e1s profesionalismo. […]<\/p>\n

Algo que quieras decir al margen de las preguntas…, como para cerrar
\n<\/em>No s\u00e9… habl\u00e9 mucho… Bueno, simplemente eso, que espero desde mi lugar, siempre contribuir, siempre poder aportar un grano m\u00e1s de arena para que la cosa crezca, y espero tambi\u00e9n desde las personas que est\u00e1n a cargo, inclusive m\u00e1s arriba de los directores, quienes manejan los presupuestos y todo eso, que se den cuenta que la cultura, es quiz\u00e1s uno de los capitales m\u00e1s importantes que tiene una sociedad (el arte, la ciencia, la educaci\u00f3n) son fundamentales y nada de lo que se invierta en eso est\u00e1 mal puesto; entonces, que siempre se pueda mantener en ese sentido un buen flujo o que realmente en alg\u00fan momento el flujo empiece a ser bueno para que se hagan cosas cada vez m\u00e1s profundas y mejores.<\/p>\n

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*Entrevista realizada por Mariana Robles, Museo Caraffa, abril 2014 (adaptada para la versi\u00f3n escrita).<\/span><\/p>\n

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[1]<\/a> \u00ab120 A\u00f1os de Pintura en C\u00f3rdoba. 1871-1991\u00bb, se present\u00f3 en el Museo Caraffa entre fines de 1991 y principios de 1992.<\/p>\n

[2]<\/a> Se refiere a la exposici\u00f3n de obra gr\u00e1fica de Otto Dix desarrollada por el IFA (Instituto de Relaciones Exteriores de Alemania) como parte de su programa de muestras itinerantes, que a trav\u00e9s del Instituto Goethe lleg\u00f3 al Museo Caraffa en 2001.<\/p>\n

[3]<\/a>\u00abOrigen de la cat\u00e1strofe\u00bb, Museo Caraffa, 2009.<\/p>\n

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