{"id":173,"date":"2014-08-01T11:55:52","date_gmt":"2014-08-01T14:55:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=173"},"modified":"2014-09-23T12:11:44","modified_gmt":"2014-09-23T15:11:44","slug":"la-situacion-del-museo-reflejada-en-la-prensa-local-1929","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.museocaraffa.org.ar\/blogcentenario\/?p=173","title":{"rendered":"La situaci\u00f3n del museo reflejada en la prensa local (1929)"},"content":{"rendered":"

La Voz del Interior<\/em> dedica en su edici\u00f3n del 15 de marzo de 1929, una extensa nota al museo, en la que analiza el estado de la instituci\u00f3n considerando diversos aspectos: colecciones, espacio f\u00edsico, afluencia de p\u00fablico,\u00a0 entre otros. A continuaci\u00f3n se ofrece una transcripci\u00f3n completa de esta nota.<\/span><\/p>\n

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Museo Provincial de Bellas Artes<\/strong>
\nEn el museo hay una existencia relativamente interesante de pintura contempor\u00e1nea<\/strong><\/p>\n

El relativo inter\u00e9s art\u00edstico de sus colecciones se debe principalmente a que no existe una partida para hacer adquisiciones. La escultura tiene una representaci\u00f3n precaria. El proyecto de agrupar en un solo edificio el Museo, la Academia de Bellas Artes y la Escuela de Artes Aplicadas es una necesidad sentida cuya soluci\u00f3n influir\u00e1 beneficiosamente en la marcha de estas instituciones y en la cultura general.
\nEn el Museo Provincial de Bellas Artes hay una existencia relativamente interesante de pintura antigua y contempor\u00e1nea tanto nacional como extranjera. Est\u00e1n representados junto a los precursores de nuestro arte pict\u00f3rico, los que continuaron el movimiento y algunos de los que han acrecentado hoy d\u00eda su indudable prestigio, entre ellos, aparte de nuestra animosa e inteligente muchachada. Alterna tambi\u00e9n con la pintura cl\u00e1sica y moderna una muestra de Pettoruti que, al decir de los entendidos, es la m\u00e1s ininteligible de su producci\u00f3n. Por este cuadro, dislocado en la forma y atrabiliario [sic] en su matiz, el gobierno de la provincia pag\u00f3 la bonita suma de dos mil pesos.
\nIgual suma recibieron m\u00e1s tarde los muchachos organizadores del Sal\u00f3n Libre de Arte. El est\u00edmulo oficial no alcanz\u00f3 para todos.
\nAnalizando con esp\u00edritu cr\u00edtico el Museo Provincial, se nota al pronto que carece de la cualidad que a todos los museos les es caracter\u00edstica, la universalidad. Esto es un grave defecto sin duda. Pero no es todo. Tambi\u00e9n nuestro arte pict\u00f3rico no tiene su m\u00e1s acabada y genuina representaci\u00f3n.
\nLa falta de una partida en el presupuesto de la provincia para hacer adquisiciones y la ausencia de una Comisi\u00f3n de Bellas Artes que podr\u00eda hacerlas con el criterio y la autoridad que cabe suponer en personas entendidas, ha impedido que nuestro Museo enriquezca sus colecciones.
\nDesde la fundaci\u00f3n del Museo con obras enviadas por la Comisi\u00f3n Nacional de Bellas Artes del primer sal\u00f3n celebrado en la Capital Federal en el a\u00f1o 1911, las donaciones particulares y reducidas adquisiciones hechas posteriormente. Incluidos los env\u00edos de los pensionados cordobeses en Europa, no se ha tenido una preocupaci\u00f3n permanente de parte de los gobiernos por impulsar el crecimiento del Museo en extensi\u00f3n y calidad art\u00edstica.
\nLa escultura tiene una representaci\u00f3n pobr\u00edsima hasta no poder serlo m\u00e1s.
\nPor otra parte, hay detalles que vale la pena hacer notar porque tienen una soluci\u00f3n m\u00e1s f\u00e1cil e inmediata. Al Museo no lo conoce propiamente el pueblo. Ello es consecuencia sin duda alguna de la inconveniencia que significa abrirlo s\u00f3lo dos d\u00edas a la semana y a horas incompetentes para que aquel lo visite.
\nTodo Museo necesita de un conservador que retoque y refresque los cuadros a fin de conjurar la acci\u00f3n perjudicial del tiempo. El nuestro carece de este elemento indispensable.
\nSobre la insuficiencia del local hacemos consideraci\u00f3n aparte, d\u00e1ndole a este punto toda la importancia que el mismo tiene.<\/p>\n

Acta de fundaci\u00f3n del museo<\/strong><\/span>
\nEn el Sal\u00f3n se conserva el acta de fundaci\u00f3n del Museo, la que dice as\u00ed: \u00abEn la ciudad de C\u00f3rdoba a cinco d\u00edas del mes de diciembre de mil novecientos catorce, reunidos en el local del Museo Provincial el Exmo. Se\u00f1or Gobernador doctor Ram\u00f3n J. C\u00e1rcano, S. E. el Ministro de Gobierno, Justicia, Culto e Instrucci\u00f3n P\u00fablica de la Naci\u00f3n doctor Tom\u00e1s R. Cullen; el se\u00f1or doctor Cupertino del Campo enviado en representaci\u00f3n de la Comisi\u00f3n Nacional del Bellas Artes; encontr\u00e1ndose tambi\u00e9n presente el se\u00f1or Ministro Plenipotenciario de Italia se\u00f1or Comendador V\u00edctor de Cobianchi; el Presidente de la Comisi\u00f3n de Bellas Artes Don Juan Gualberto Garc\u00eda y dem\u00e1s personas que suscriben, siendo las cuatro y media p. m. tuvo lugar la solemne inauguraci\u00f3n de seis salas conteniendo obras de arte pict\u00f3rico adquiridas unas por el Gobierno Provincial y otras enviadas a \u00e9ste Gobierno por el Exmo. Sr. Ministro de Instrucci\u00f3n P\u00fablica de la Naci\u00f3n para figurar en este Museo Provincial.\u00bb
\nEsta acta se refiere a la inauguraci\u00f3n del Museo en un local provisorio de calle Col\u00f3n, ocupado ahora por una escuela.<\/p>\n

Proyecto primitivo y segundo proyecto del museo<\/strong><\/span>
\nLa iniciativa de crear un Museo de Bellas Artes en C\u00f3rdoba pertenece al ex-gobernador F\u00e9lix T. Garz\u00f3n, quien encarg\u00f3 al arquitecto Kronfuss la ejecuci\u00f3n de un proyecto para construir un edificio destinado a los tres museos que existen en C\u00f3rdoba: el de Bellas Artes, Colonial y Museo de Ciencias Naturales. Su emplazamiento fue ubicado en el antiguo Chalet Crisol.
\nSin embargo, feneci\u00f3 el gobierno del doctor Garz\u00f3n y el proyecto no pudo llevarse a cabo por falta de fondos.
\nEl doctor C\u00e1rcano en los \u00faltimos meses de su primer gobierno orden\u00f3 invertir la suma de 70.000 pesos en la ejecuci\u00f3n parcial del proyecto, el que fue ligeramente modificado por la Direcci\u00f3n de Arquitectura, construy\u00e9ndose de este modo la sala central existente.
\nEste segundo proyecto fijaba la construcci\u00f3n de tres cuerpos de edificio, el actual y dos alas de prolongaci\u00f3n. Fue formulado as\u00ed, pues se pensaba instalar tambi\u00e9n el Museo Hist\u00f3rico Provincial, pero se desisti\u00f3 m\u00e1s tarde de este primer prop\u00f3sito al adquirir el gobierno a ese objeto la Casa del Virrey Sobremonte.<\/p>\n

El ante-proyecto actual<\/strong><\/span>
\nEl edificio actualmente ocupado por el museo es insuficiente y re\u00fane las comodidades necesarias a una instituci\u00f3n de esta \u00edndole. Una sola sala no basta siquiera para dar ubicaci\u00f3n a una colecci\u00f3n de pinturas que se precie de completa: actualmente est\u00e1 materialmente ocupada, no cabe un cuadro m\u00e1s.
\nUn museo, por otra parte, debe ser una presentaci\u00f3n completa de las distintas artes comprendidas en la pintura y la escultura. Ya hemos dicho que \u00e9sta \u00faltima est\u00e1 pobremente representada en nuestro museo. Agr\u00e9guese a ello que es total la ausencia de muestras de dibujo, de arquitectura y de las artes aplicadas. No obstante, si las hubiera, no ser\u00eda l\u00f3gico que todas esas manifestaciones art\u00edsticas estuvieran agrupadas en una sola sala. Tampoco es posible en estas condiciones realizar una exposici\u00f3n.
\nPor esta causa nuestro museo ofrece a los entendidos serios motivos de cr\u00edtica, no escapando a estas apreciaciones la despreocupaci\u00f3n de los gobiernos que se han sucedido hasta aqu\u00ed y que no han dado muestras visibles de interesarse por dotar al museo de las comodidades indispensables, completando la obra iniciada y que ser\u00eda no s\u00f3lo un motivo de orgullo para C\u00f3rdoba en el orden art\u00edstico y cultural sino tambi\u00e9n un bello ornamento para la est\u00e9tica de la ciudad.
\nRespondiendo a estas exigencias imperiosas experimentadas hace tiempo es que la Direcci\u00f3n de Arquitectura en virtud de la solicitud formulada por el director del museo y a la vez director de la Academia de Bellas Artes, se\u00f1or Emiliano G\u00f3mez Clara, ejecut\u00f3 un nuevo proyecto cuya consideraci\u00f3n resulta interesante hacer por la trascendencia e importancia que tiene el desenvolvimiento no s\u00f3lo del museo sino de la academia y de las actividades art\u00edsticas de C\u00f3rdoba.
\nPor el nuevo proyecto se cambia el per\u00edmetro actual abarcando mayor superficie de terreno, es decir, tomando la forma del segundo proyecto con dos nuevos cuerpos de edificio dedicados a la Academia de Bellas Artes y a la Escuela de Artes Aplicadas. Se agrega adem\u00e1s una sala para exposiciones a continuaci\u00f3n de la del museo.
\nPuede apreciarse la importancia de esta construcci\u00f3n por el detalle y el empleo que tendr\u00edan las nuevas salas a construirse, el cual es como sigue:
\nAcademia de Bellas Artes; Biblioteca de Arte en general, salas para exposiciones peri\u00f3dicas de alumnos, cuatro aulas de dibujo, cuatro aulas de escultura, aula de conferencias, aula de dibujo arquitect\u00f3nico, aula de perspectiva, tres aulas para colorido, dos aulas para arte decorativo, dos aulas de clases te\u00f3ricas, direcci\u00f3n, secretar\u00eda, aula de profesores, sala de celadores, toilettes, dep\u00f3sitos, ascensores, etc.
\nEscuela de Artes Aplicadas (Curso nocturno): aula para curso general de dibujo lineal y geom\u00e9trico, gran aula para arquitectura, aula para dibujo mec\u00e1nico, dos aulas para copias de yeso, aulas para modelado, escultura, reproducciones, modelo vivo, composici\u00f3n decorativa, escenograf\u00eda de procedimientos (aguafuerte, grabados, cer\u00e1mica), sala de celadores, casa para el mayordomo, toilette, etc.
\nEste proyecto es ideal en cuanto agrupa en un mismo edificio Museo, la Academia de Bellas Artes y la Escuela de Artes Aplicadas, las que por la \u00edndole de sus funciones est\u00e1n \u00edntimamente vinculadas a aquel.
\nSi es una necesidad evidente, la ampliaci\u00f3n del museo no es menos necesario habilitar para la Academia y la Escuela de Artes Aplicadas un edificio adecuado y c\u00f3modo donde profesores y alumnos puedan desenvolver sus actividades sin ning\u00fan tropiezo.
\nLa Academia y la Escuela est\u00e1n actualmente en un local inc\u00f3modo e insuficiente, unas cuantas salas del teatro Rivera Indarte, que es adem\u00e1s insalubre e inadecuado pues carece de la aireaci\u00f3n y de la luz que son menester a la naturaleza de trabajos que all\u00ed se ejecutan.
\nLa insuficiencia del local ha influido en perjuicio de la ense\u00f1anza, pues \u00e9sta ha debido limitarse a cierto n\u00famero de alumnos. Todos los a\u00f1os se rechazan numerosas solicitudes de ingreso especialmente en los cursos nocturnos que son a los que concurren la clase media y proletaria que trabaja de d\u00eda y aprovechan las horas libres de la noche para estudiar una profesi\u00f3n.
\nEn el local actual no caben m\u00e1s de ciento cincuenta alumnos como m\u00e1ximo. En el nuevo edificio cabr\u00edan hasta quinientos.
\nLa construcci\u00f3n del edificio propio para instalar la Academia y la Escuela traer\u00eda beneficiosos resultados a la cultura general del pueblo. Cabe destacar este detalle ya que se trata de un asunto de indudable inter\u00e9s p\u00fablico y por el cual deben interesarse los gobiernos.
\nLa Escuela de Artes Aplicadas llena una funci\u00f3n util\u00edsima preparando profesionales y art\u00edfices aptos para las industrias con sus cursos de arquitectura, dibujo mec\u00e1nico, pintura decorativa, etc. La creaci\u00f3n de los mismos, como era de esperarse, en los pocos a\u00f1os que lleva de existencia han obtenido un \u00e9xito insospechado, interesando de verdad a las clases trabajadoras que desean abrirse un nuevo camino en la lucha por la vida, aplicando sus esfuerzos no sin sacrificio pero con entusiasmo y decisi\u00f3n al perfeccionamiento en determinado ramo de las artes aplicadas que constituyen el porvenir del obrero inteligente.
\nEl Estado no ha previsto que con el tiempo ser\u00eda menester un edificio adecuado al desenvolvimiento de las actividades de esta escuela por la importancia que estaba llamada a adquirir. El caso se ha producido hace un tiempo relativamente largo, planteando un verdadero problema de orden docente.
\nEl P. E. actual consider\u00f3 justas y razonables las aspiraciones que le hizo llegar el director de la Academia e incluy\u00f3 en el proyecto de empr\u00e9stito una partida de 300.000 pesos para la ejecuci\u00f3n del proyecto de la Direcci\u00f3n de Arquitectura en la forma que dejamos establecida. Ello no obstante, en la Comisi\u00f3n de Presupuesto de la C. de Diputados se suprimi\u00f3 dicha partida con lo cual, se malogr\u00f3 una bella aspiraci\u00f3n que, concretada en la obra requerida, hubiera honrado a C\u00f3rdoba.
\nCon todo, es de esperar que el gobierno no abandone prop\u00f3sito tan plausible y procure darle cima tan pronto como el estado de las finanzas de la provincia se lo permitan.<\/p>\n

Obras existentes en el Museo<\/strong><\/span>
\nDamos a continuaci\u00f3n la n\u00f3mina de las obras existentes en el Museo, por orden de cat\u00e1logo:<\/p>\n

1- F. Pradilla\u00a0– \u00abOrilla del mar\u00bb.
\n2- M. Fortuny\u00a0– \u00abCombate con los moros\u00bb
\n3- Ernesto Riccio\u00a0– \u00abPaisaje\u00bb.
\n4- J. Armet\u00a0– \u00abEl bosque\u00bb.
\n5- Urgell\u00a0– \u00abPuesta de sol\u00bb.
\n6- Granero\u00a0– \u00abEn la fonda\u00bb.
\n7 – Goenesse\u00a0– \u00abPuerto de Holanda\u00bb.
\n8- Giraldes\u00a0– \u00abMarina\u00bb.
\n9- Courbet\u00a0– \u00abPuesta de sol\u00bb.
\n10- A. Ribas Prats\u00a0– \u00abEl pe\u00f1\u00f3n\u00bb. \u00d3leo 1908.
\n11- Santiago Rusi\u00f1ol\u00a0– \u00abRuinas\u00bb
\n12-Federico Sick\u00a0– \u00abAutorretrato\u00bb. Donaci\u00f3n de Da. Elo\u00edsa L\u00f3pez de Pruneda. D. Fed. Sick naci\u00f3 en Speyer (Alemania) m\u00e9dico aficionado a la pintura, vino al Paraguay como m\u00e9dico militar del dictador L\u00f3pez en 1875, actu\u00f3 durante muchos a\u00f1os en C\u00f3rdoba, donde pint\u00f3 su autorretrato en 1893. Falleci\u00f3 en Niza en 1907.
\n13- Ricardo L\u00f3pez Cabrera (espa\u00f1ol, contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abMelancol\u00eda\u00bb
\n14- Andr\u00e9s Pi\u00f1ero (pintor local contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abRayo de sol\u00bb
\n15- Manuel Carde\u00f1osa (pintor local contempor\u00e1neo)\u00a0– Retrato de su se\u00f1ora
\n16- Jos\u00e9 M. Ortiz (pintor local contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abLa lechera\u00bb
\n17- Guido Buffo (pintor local contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00ab\u00daltimas luces en las sierras de Achala\u00bb
\n18- Antonio Marchisio (italiano contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abRosas y espinas\u00bb\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1912.
\n19- Jos\u00e9 Bardi (argentino contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abCabeza\u00bb\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1911.
\n20- Emilo Artigue (argentino contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abVieja criolla\u00bb\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1911.
\n21- Santiago Ciamberlani (argentino contempor\u00e1neo\u00a0– \u00ab\u00daltima hora\u00bb\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1911.
\n22- Luis Cordiviola – (argentino contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abUn recodo del camino\u00bb\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1911.
\n23- Alfredo A. Carman (argentino contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abSalta\u00bb momento hist\u00f3rico.\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1911.
\n24- Eliseo Coppini (suizo contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abOto\u00f1o\u00bb\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1911.
\n25- Eugenio Daneri (argentino contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abRinc\u00f3n del bosque de Palermo\u00bb\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1911.
\n26- Pedro Delucchi (argentino contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1911.
\n27- Ernesto T. Est\u00e9vez (argentino contempor\u00e1neo)\u00a0– \u00abTarde tranquila\u00bb\u00a0– \u00d3leo adquirido en el sal\u00f3n anual de 1911.<\/p>\n

Los que no est\u00e1n, de los nuestros<\/strong><\/span>
\nRatificando la afirmaci\u00f3n que hemos hecho al principio de esta nota sobre la escasa presentaci\u00f3n de nuestros pintores calificados, damos a continuaci\u00f3n unos nombres que deber\u00edan figurar en el Museo pues, constituyen valores indudables, consagrados no s\u00f3lo entre nosotros sino tambi\u00e9n en Europa.
\nGuardamos la esperanza que el gobierno tenga en cuenta sus obras para cuando haga adquisiciones.
\nEllos son: Fernando Fader, Benito Quinquela Mart\u00edn, Gregorio L\u00f3pez Naguil, Rodolfo Franco, Alfredo Guido, Italo Botti y alg\u00fan otro nombre igualmente prestigioso que no recordamos en este momento.<\/p>\n

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REFERENCIAS<\/span><\/h6>\n